铜雀园，yi鱼二句，生动。东、西、南三字已变宕出之，又伏一北字於yi鱼飞鸟之下，何其故作态度若此。虽非一篇中所重，未为佳处，然正是有意为之。藏排比字面於中，而使人不觉，令识者览之，作一笑也。於何知之於其用南字知之。
折杨柳行，音节高古。四五日语便作致，速则太速，迟则太迟，此之谓速矣。茫茫非所识，正使果尔，亦复何叹此意含蓄，校下文所辨尤深。子桓言神仙则妄言也，疑神仙则但疑也，不似孟德有沉吟之心。凡诗中言神仙有二途：高士真切怀想，失意人有托而逃。如此，则芝丹鸾鹄，都非浮响。舍是妄谭，皆所谓躭词章，无意旨者。故诗以由衷为贵矣。
燕歌行二首秋风萧瑟天气凉篇此七言一字一韵体，又与柏梁不同。柏梁一句一意，此连绪相承。后人作七古，句句用韵，须仿此法。盖句句用韵者，其情掩抑低徊，中肠催切，故不及为激昂奔放之调，卽篇中所谓短歌微吟不能长也。故此体之语，须柔脆徘徊，声欲止而情自流，绪相寻而言若绝。后人仿此体多不能佳，往往以粗直语杂於其间，失靡靡之态也。别日何易会日难篇次篇便不及首篇之婉约，然犹不失风韵。
陌上桑极仿孟德，荒荒苍苍，其情悲苦。稍稍句佳，足知从军之久。
秋胡行前后屡呼应，章法圆警，一日三秋之思，言之极为切至。
上留田行此与日重光同一体。中间三字，文势却不可驻，须极流走，使紧接乃佳。此篇语亦古质不羣。
大墙上蒿行大墙上生蒿，荣华无久时，以比人生寿命不得长，乃反极陈为乐快意，淋漓铺叙，情极畅，词极雅。无端写剑一段，文情横姿。驳犀二句，生动之甚。又无端说冠一段，长短不齐，咸自谓美，本排而变，多非有余，少非不足，并擅。淋漓如此，淋漓之极，忽然为乐苦迟，使人不觉自悲。如作赋者劝百而讽一，劝不百，讽不切。文欲跌宕灵快，立言之体自应尔也。如此言悲，乃真足悲。雍门言琴，不先列不能使君悲一层便不畅，文势欲飞舞生动，不得此法，未有能飞舞者。写剑说冠所以为无端者，人所快意，在身所衣、口所食及浮生美色耳，今列衣食於前，才各一语，藏声色於后，亦不过数语，独将服饰中摘出冠剑二事，极意摹写，此何为者总之，取致不欲寻常，将人所不加意者，偏为著意，所谓於闲处点染，将衣食声色或倂在前，或倂在后，则文气亦板。今偏疏疏落落散缀前后，何等变宕口腹所尝止一句，身体所服独增貂鼲二句，又在口腹句下，何等参差此皆先秦、史记做古文妙法，非韩、柳以后所知。诗家长篇定须得此结构方妙。盖长篇须有章法，法密则整，变则动，密之极而后能变，不可废此不讲，漫然执笔也。为乐常苦迟以下，一篇正意，却只用数语结之。盖长篇常患散漫繁冗，冗则卑，故结处最宜坚峭。使中晚唐人为此，再加淋漓畅写，则拖沓不成章法矣。古文亦然，过秦论仁义不施仅二句，柳子厚梓人传刺刺不休，高卑之别也。
艳歌何尝行无乃亦怀皇皇畏人之意，未受禅以前所作耶通篇用意在少小以下一段，翻纵笔为快乐，令极畅，此亦章法反正之妙。小弟独无官爵，所以独无忧。使常手作此，首句下便接长兄云云矣。反先提饮醇酒，炙肥牛，作此无端语，趣绝。男儿一解，结上度下，力密，语又极悲凉。
月重轮行名言古调。
黎阳作三首朝发邺城篇命意居然得体，苦雨之叹已具。殷殷其雷篇遵彼四句，喜其雅切。辚辚六句，备极生动。千骑随风靡篇魏诗常调。起六句语法，自非晋人可及。
於谯作此所谓建安体，华腴之中，妙能矫健。罗缨二句，便觉班坐林立，非一二人，生动有态。
孟津平调亦有声节，铿锵可听。